Что такое экспопара?

Экспопара – это сочетание двух переменных величин: выдержки и диафрагмы, определяющее необходимую экспозицию для конкретных условий съёмки. Шкалы длительности выдержек и значений диафрагмы рассчитаны таким образом, что для каждой «правильной экспозиции», заведомо исключающей как передержку, так и недодержку, существует целый ряд взаимозаменимых экспопар, например: 1/15 с – ф11, 1/30 с – ф8, 1/60 с – ф5,6, 1/125 с – ф4, 1/250 с – ф2,8 и т. д. Какую же из экспопар нам следует предпочесть в каждом отдельном случае? Возможно, вообще – проще довериться автоматической отработке экспозиции?

Увы, самая совершенная экспонометрия вовсе не гарантирует получения художественно-выразительных снимков. Она призвана лишь «подстраховывать» нас от грубых ошибок.
Производители фототехники в выборе экспопары «по умолчанию» придерживаются вполне резонного для начинающего фотографа принципа: «всё изображение должно быть резким» и исходят из двух постулатов: «выдержка не должна допускать смазанности, а диафрагма призвана обеспечивать максимально возможную глубину резкости». Более опытному фотографу производителями предлагается уже и самому участвовать в подборе нужной экспопары путём переключения им стандартных режимов съёмки.

Любая цифровая фотокамера имеет несколько пользовательских режимов отработки экспозиции. К таким стандартным режимам относятся: «пейзаж», «портрет», «ночной пейзаж», «спорт» и некоторые другие. Так, если задан режим «пейзаж», то значение диафрагмы выставляется возможно большей величиной (например, в ф16), при этом компьютер следит за тем, чтобы продолжительность выдержки не вышла за максимально-допустимые пределы
(для текущего фокусного расстояния) и изображение не смазалось вследствие так называемой «шевелёнки». Благодаря большому значению диафрагмы, снимок получит наибольшую глубину резко изображаемого пространства, что особенно важно для съёмки большинства пейзажей.

В режиме «портрет», напротив, желательна небольшая глубина резкости. Поэтому тут предпочтительней диафрагма, открытая до предела (скажем, ф2.0), что даёт возможность отделить резко-изображаемый объект от менее резкого или нарочито «размытого» фона. Для того, чтобы количество упавшего на матрицу света соответствовало требуемой величине экспозиции, камере приходится существенно укорачивать выдержку.

В режиме «спорт» ключевым параметром является уже выдержка, которая должна быть как можно короче: а вдруг ноги футболиста или рука теннисистки смажутся? Поэтому выдержка и выставляется минимально возможным значением. Забота о поддержании правильной экспозиции при этом доверяется диафрагме.

В полностью автоматическом режиме Auto, который также называют «зелёным» режимом, выдержка и диафрагма имеют примерно равные приоритеты. Это же относится и к режиму программной экспозиции «P». Однако использование этих режимов имеет и определённые ограничения: так, выставив режим «Auto» или «P» при слабой освещённости, мы получим очень узкую, пригодную только для портретов, глубину поля резкости. Тот же самый режим, задействованный при ярком солнце, даст максимальную глубину резкости, что нам нужно далеко не всегда. Эти режимы – для среднестатистического любителя, снимающего портреты друзей на вечеринке в потёмках собственной квартиры, а пейзаж – на улице при дневном освещении. Но ведь бывают и другие ситуации, поэтому запомним: ночной или вечерний пейзаж и портреты на улице в режиме «Auto» или «P» снимать нежелательно.

Кроме этих, так называемых «сюжетных» режимов, цифровая камера имеет и другие режимы экспозиции: «T» (приоритет выдержки) и «A» (приоритет диафрагмы).
Первый из них подходит для съёмки динамичных сцен, таких как, например, течение быстрого водного потока, движение машины и так далее. Фотограф задаёт желаемую выдержку, а камера сама подбирает величину диафрагмы. Второй режим, с приоритетом диафрагмы, используется в тех случаях, когда фотограф хочет управлять величиной поля резкости, то есть, в портретной съёмке, при макросъёмке, натюрмортах и, конечно же, в пейзаже. Для этого нам надо выбрать желательную диафрагму, а камера сама позаботится о правильной выдержке.

Наконец, цифровые фотокамеры имеют и полностью ручной режим, чаще всего обозначаемый буквой «M». Выбрав его, фотограф запрещает процессору использовать данные со встроенного экспонометра, а выдержку и диафрагму задаёт по собственному разумению. Тем не менее, на экране камеры или в видоискателе, на специальной шкале всё равно будут показаны данные экспонометрии, а также информация о том, насколько
расходятся с ними параметры, задаваемые фотографом.

Так, заведомо удлиненная, по сравнению с «рекомендованной», выдержка позволит получиться слегка смазанными движущимся объектам или, при съёмке «с проводкой», окружающей их среде, что добавит снимку экспрессии и динамики. Уже одним этим снимок будет отличаться от миллионов других, одинаковых, правильных, и уже от одного только этого – никому не интересных.

«Усреднённые» подходы, как известно, приводят к столь же «усреднённым» результатам. Творческая фотография требует иногда и осмысленного отступления от канонов. Поэтому осознанный выбор экспопары – важнейший и незаменимый инструмент в работе фотографа.